[韩娱同人] 你行你上 - 第283章

    “疯狂而又愚蠢的行为充斥于我们身边，开始对我们造成损失。”
    “i carry on。”
    “我们正踏上一条漫长而又黑暗的曲折道路。”
    “oh，but i carry on。”
    许鸣鹤的声音并不尖锐，有着一种烈火一般的攻击性。说歌声如同烈火，是因为它带来了令人热血沸腾的氛围感——这对许鸣鹤而言并非难事，“攻击性”则与场所有关，颁奖典礼的现场并不是个适合让人热血沸腾的地方，特别是对于参加颁奖典礼的艺人来说，有着太多的镜头，也有着太多的人在跃跃欲试，对他们的行为、表情乃至眼神做出解读。在这样的场合中呈现的舞台更适合做玻璃罩子里的精致展品，而非表演者主动煽动受众的情绪的互动媒介，后者更适合出现在歌手自己的演唱会上，门一关都是自家人，一起笑一起哭，大家都自在。
    许鸣鹤理解其中的道理，但还是想用歌声挑战，或者说挑衅一下颁奖典礼那虚伪的按部就班的礼仪。反正以前已经有叛逆一点的前辈干过了——典型的就是g-dragon在mama上diss分猪肉，她只是在按说大家都纯表演的时候搞点主动煽动气氛的事，应该也算不上过分。何况idol要发挥他们职业素养的时候，被音乐撼动的可能性微乎其微，如果表现出一副被感动的样子，更大的可能是大家都感动了，自己再面无表情不合适。
    这么一想，在颁奖典礼上搞煽动性强的舞台又显得没那么缺德和刻意，只是纯粹的自我挑战罢了。
    如果不搞点自我挑战的事，颁奖典礼就是一个纯粹的宣传行程。许鸣鹤国民选秀出身，有多首名曲，是公认的实力者，作为solo和乐队成员都做出了一番成绩，但在这些标签之外，她的年龄、资历、路线、本质歌手的身份都注定了她在颁奖典礼上不会有太多收获。销量肯定是卷不过idol的，主要为了助力kpop的颁奖典礼也不会将重要的奖项给本质歌手，除了一些和音源绑定很深的项目，像mma的“ top10”或者金唱片的音源本赏，其他时候许鸣鹤能不能拿到奖，就要看颁奖礼愿意怎么立项目。
    像是hfg没去mama但去了金唱片，可是金唱片要颁发的是“最佳kpop乐队”，那许鸣鹤也只能坐着鼓掌了。
    不过她早就对颁奖典礼牵扯了多少内幕交易一清二楚，对于奖项也没什么执念，那种东西除了粉丝吵架的时候能搬出来列清单以外没有多大作用。倒是在颁奖典礼上表演，凭借idol水准的外型，出色的音乐，和“这居然是本质歌手”的反差把那些之前不知道hfg的人吸引过来，给了许鸣鹤很大的趣味。
    被许鸣鹤吸引来的粉丝也觉得很有趣：原来这就是榜单上压着《 fxxk it 》的那首歌的原唱啊……
    hfg发行《here for steel》不久后，乐坛中发生了另外一件事：bigbang在十周年之际发行了专辑《made》。除开已经在先前发表的《loser》等歌曲，这张专辑中的新歌有《fxxk it》《last dance》和《girlfriend》，其中《fxxk it》排在第一。
    here for good和bigbang ，按说除了都是音源强者以外毫无联系，两者的回归同理。可是许鸣鹤拿脏话作为预热手段 ， bigbang发表《 fxxk it 》后，就有点尴尬。
    特别是《 here for steel 》的音源从《 carry on 》为首变成了非主打《 heavy sit 》后来居上，进而情况变成《 heavy sit 》和《 fxxk it 》两首带有英文屏蔽词的歌曲称霸榜单后，就更加尴尬了。
    这也是许鸣鹤这回虽然有一些争议，却没怎么挨骂的原因之一：骂许鸣鹤就要顺带把bigbang骂上，可是骂bigbang……以前骂bigbang的次数多了，用的由头也不只一个，这回用歌词带粗俗英文的理由，竟然有种“小题大做”的感觉。
    网民骂人有的是真为了正义感，有的是为了显得自己很有正义感，许鸣鹤那点事要挨骂，原因只能是后者，如果大多数人觉得开骂本身不够有意思不够爽，许鸣鹤就挨不了多少骂。
    事实上，留意到了这些事又闲得无聊想对此发表一些意见的人，兴趣已经慢慢集中到了另一个地方：
    bigbang是不是真不行了，带脏话的歌居然没整过许鸣鹤？
    许鸣鹤：……
    这真的只是巧合，巧合！
    许鸣鹤：本质歌手年末不占便宜啊，10cm有《喜欢春天吗》那首神曲居然整不过2016年的cnblue，又不是2010年的2016年对于当时在写思考者的宗心还是当下，现在一想，六年前的事了社畜宗心已经堕落到一个番外都断断续续写一年的程度了
    第251章
    除了标题都与脏话有点联系，《 heavy sit 》和《 fxxk it 》本质上并不是一回事。 《 fxxk it 》是情歌，《 heavy sit 》则是一首刻画当代人的心理困境的作品，不进行激烈地控诉，也不提供解决的方案，只是如实地做了记录。上扬的音源曲线对许鸣鹤来说已经不算稀奇，对她而言，关于《 heavy sit 》乃至《 here for steel 》这张专辑，最鲜明的回忆还是开livehouse的时候，观众们那普遍比较高的年龄层，和一看就经历过现实生活的毒打的样子。
    ——也许是社会经验多一些，许鸣鹤对于人是否承受着压力，对承受着的压力又有着怎样的耐受程度，有一种个人的直觉。
    “我家里有扇窗户，比我更了解我自己。它收费五万元一小时，for the heavy shit i pour out。”
    “我的脑海中回响这这些声音，好像我是新物种的一部分。我的心绪被扰乱变得愚蠢而无用，you get the heavy shit i pour out.”
    livehouse的场地不大，许鸣鹤离观众的距离也不远，哪怕位置在最后一排，也能清楚地看到许鸣鹤指向前方的手指，感受到由自述到对话式的倾诉的变化。
    “所以我来寻找是哪里出了问题，让我像一具在家中游荡的尸体。
    我想知道我是怎样变得如此麻木不仁，to this heavy shit i pour out。 ”
    许鸣鹤的声芯外面包裹着一层坚硬的颗粒感，不尖锐，但有点粗糙。现代人对于那些确实令人痛苦，说出来又可能会被评价为“矫情”的压力，并不进行激烈的控诉，而是将它消解为一种温和的叙述与怀疑，并在这种叙述与怀疑中释放负担感：
    对于肆无忌惮地发泄心中的负面这件事，我是怎样习以为常的？
    “独自和镜子推杯换盏，活得像丢了魂的丧尸。
    谁能点醒我是怎样自甘堕落， to this heavy shit i pour out 。 ”
    台上的许鸣鹤一边唱，一边摇晃着身体，她用舞台的形式，实现了与被考试周、小组作业、压抑的学校氛围、社会生活、经济压力、无良上司或者无良甲方等种种现实毒打过的观众们的一种“推杯换盏”：
    你所承受的痛苦是不是这样的？
    你看，很多人都是这样。
    “不是一个人孤独地承受”这种认知虽不能解决现状，其实人们心里也清楚这种严格意义上说不算严重的普遍性的问题很难解决，但若是感受到不只自己一个人为此痛苦，而不是只有自己脆弱敏感，感觉也会好上许多。
    那段时间sns和论坛上流传着一种说法：如果想找个安全的地方释放压力，就去hfg最近主打三辑歌曲的livehouse吧。收费不贵，入场按位置直接蹦迪，气氛不疯狂，但是很爽。尤其要蹦《 heavy sit 》，许鸣鹤用转音唱“ let it pour” ，也就是“让我倾诉”的时候，在下面一起重复，不整齐也无所谓，那种回声一样的感觉也很解压的。运气好的话，还会有《 what other people say 》，也就是许鸣鹤与金佑星之前因为押韵问题争执起来的未发行曲掉落两句哦。
    简而言之，虽然在公众论坛上人们对许鸣鹤的发言或者说“宣传手段”很有些微词，但在听歌的时候，他们又很诚实：花钱听歌，为什么要为自己的耳朵过不去呢？
    加上那些人的微词针对的也不过是许鸣鹤有点嚣张的态度，骨子里并不觉得那有什么大问题，当然是顺耳第一。
    同事们对于这张专辑也给予了高评价。
    “我原来对你的印象是擅长幻想的艺术家，没想到你也很会写普通人的心情。”该评价来自朴宰范回韩国solo前就认识的朋友，于aomg建立之前成立的西雅图crewaom的chacha malone。
    “还好吧，我只是试图靠近。”许鸣鹤说。写得太贴切了多少会丧失些艺术上的美感，这不是许鸣鹤的喜好。
    在《here for steel》发行的不久之前，与chacha合作了目前在榜单上的成绩也很好的rb专辑《everything you wanted》的朴宰范：“是因为上学的作用吗？”
    虽然看起来像是从小就叛逆的样子，事实上朴宰范在二十三岁之前看起来就是个爱跳舞不爱学习的普通青年，在韩国做练习生的时候，也过过平静的高中生活。
    许鸣鹤（开始遐想）：我还曾经作为普通人度过了大学生活服了兵役……那段经历确实挺有用的，不是说增加了多少对素人处境的了解，而是让自己确信普通人会有什么样的感受和感情。
    chacha：“不是这样，crane是个天生的艺术家，你成为歌手是个概率事件，jay。”